六月的上海，又一次沉浸在迷人的光影中。

林允儿、李俊昊为新剧《King the Land》合体拍摄大片出炉，两人穿黑白色系情侣装，牵手搂腰甜蜜十足。

大眼睛和酒窝的甜妹标配她都有，但有刘海和没刘海是两个颜值。红毯上也不怎么亮眼，比较一般。

全新海报：

预计於下月（6月）19日首播的ENA新剧《有院子的家》，由《请输入检索词WWW》、《二十五，二十一》郑志贤导演执导，金泰希、林智妍主演，描述因后院传出可疑气味而相遇的珠兰（金泰希 饰）和尚恩（林智妍 饰）的惊悚悬疑故事。前者有著人人羡慕的完美家庭，后者则是被长期家暴的可怜女人。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。