近日接受《CINE21》采访时,朴成勋表示这样演是因为只有接近现实才能让人感受到他的可恶和可怕,假如只有坏的一面,反而会冲淡复仇带来的快感。 剧中「全宰寯」的结局被不少演员封为最痛快的一场复仇,聊到这场戏,朴成勋透露了惊人的幕后故事!
“整旧如新”,去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一,此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份,凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折,女主角的一系列程式化表演,让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段;结尾的开放性处理,淡化了大团圆色彩,给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》,在沿袭旧有样貌的表演中,从原先“快意恩仇”的设定里脱离,提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》,从传统小戏《讨学钱》脱胎而来,但经由创作者们的再创造,超越了传统小戏的原有形式与意蕴,于命运起落间,写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》,取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核,又在一个“城”字上做足文章,作出深度开掘,困城、愁城、围城,都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”,新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照,去粗取精,激浊扬清,这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。
一次次的试炼和蜕变,让雷宇拥有了一道完整的成长线。其中,当他犯错误后被派去包伞的这段情节,在同类空军题材电影里较为罕见,这源于空军领导提供的建议。开拍前,刘晓世带领创作团队到包伞室参观,看到包伞员如技艺精湛的匠人,细心将一团乱糟糟的绳子填到伞筒里,这一幕启发了他。
比如,编剧工会就特别要求给予“Mini Room”的编剧正式工待遇。
全员发疯 各怀鬼胎
随着演出市场的发展,驻场演出也出现了全新的模式,突破传统观演模式的环境式、沉浸式演出越来越多,成为都市观众文化消费的新风尚。不少新建、在建的小剧场把位置选在商业区、文化创新园区,它们在带动周边产业、涵养城市文化等方面也发挥着重要作用。