张颂文、曾舜晞的《孤舟》。

《长安三万里》充满了想象力和创造力。依托数字特效技术，影片不仅在美学形式上竭尽所能地构建大唐盛景，还原大唐气象，展现大唐神韵，而且为影片中的人、事、景注入想象力，与传统文化有机融合，创造出具有现代性品格的动画电影作品，体现出中华优秀传统文化的现代性价值。

电影《海关战线》是张学友阔别影坛七年回归大银幕之作，预告中，学友哥诠释了一位能文能武的多面形象，而在进组拍摄的第一场戏时，张天王可谓“谦逊＋努力”——时隔7年再次踏入片场，他认真地提前磨合每一场戏，在拍完每一个镜头后，他都会仔细问询导演意见，收工后更客气地感谢所有人……也许正是因为这份谦逊和努力，才让这位“天王”赢得了观众多年的喜爱。

院线电影与网络电影在春节档的上佳表现，反映出电影市场观影群体依然庞大而稳定。“在这个内容为王的年代，也许电影本就没有院线和网络之分。一部优秀影视作品，无论在什么渠道面世，都会有愿意为其买单的观众。我们要做的，就是不断创作出精品，满足观众的消费需求。”汪壮说。

这次回归发表的歌曲，是否能透过之后回归活动使音源排行上升，TWICE能否展现K-POP代表女团的潜质备受关注。

影视服装造型与日常穿搭不同，有着自己的特性。放在首位的是审美性，作为视觉语言的一部分，自然是要给观众带来美的享受，当然这种美不是单一的，而是多样化的；此外还具有功能性，影视服装很多时候，会和叙事相关联。后者在《狂飙》中有所体现。陈书婷去教训高启强那场戏，在剧本中就是简单的扇一巴掌，而高叶把大衣上的腰带作为道具去勒高启强的脖子。这场戏既体现出陈书婷柔中带刚的角色魅力，也为她和高启强之后的关系作铺垫。