而这段时间又恰逢美国编剧协会举行大罢工，要知道编剧们罢工的理由除了觉得薪酬过低，还有一个重要原因就是抵制好莱坞用AI代替人工创作。在这个节骨眼儿上，漫威此举可以说是“顶风作案”，在艺术家们的底线上疯狂跳跃了！不能说刻意为之吧，只能说是非常“故意”了。

横跨9年，一场明星与资本的“联姻”

发布会上，项目总监制、总策划黄晓峰详细介绍了该影片的制作情况，该剧历时三年经过采风、调研、研讨并创作完成剧本创作。表示将“坚持用中国人独特的审美，坚持中国人不一样的文化自信，用心打磨好每一个细节，用心讲好中国故事”。现场一张张精美的场景海报，屏幕上一个个鲜明的角色形象，营造出一个有关《我是龙》庞大而又瑰丽的想象空间，与会观众惊叹“曾经国漫那种味道来了，国产动画回来了”。

东京国际电影节主席安藤裕康则以自己的切身经历谈到了电影或者电影节展担负着非常重要的文化交流责任。他说，中日电影交流的高潮时期是上世纪八十年代，他当时接触到大量中国优秀影片后非常感动，觉得中国电影有一种特别的新鲜感，比如《黄土地》《芙蓉镇》《红高粱》《霸王别姬》等，这些作品至今都铭记于心。当时很多日本电影也被介绍到了中国，比如《追捕》《望乡》《砂之器》《幸福的黄手帕》等等，这些电影在中国上映后也受到影迷的热爱。

与此同时，在《乘风破浪》的出品方中，也看到了阿里文娱（淘票票和优酷）的身影，或许也为韩寒和阿里的合作埋下伏笔。而在博纳完成IPO的背后，阿里影业也是其参投之一。

日前，由国家广播电视总局印发的《关于进一步加强网络微短剧管理实施创作提升计划有关工作的通知》指出，近年来，单集时长从几十秒到15分钟左右、有着相对明确的主题和主线、较为连续和完整的故事情节的网络微短剧，因其制作成本低、内容轻量化、传播分众化等特征，逐步发展成为一种具有独特艺术形式、业务模式、传播方式的新兴网络文艺样态。其中，对思想性、创新性、艺术性、文化性达到较高水准的网络微短剧，需加大扶持力度，在网络剧片的内容审核、发行许可证发放、资金扶持、评奖评优、文艺阅评、算法推荐等方面予以支持。