剧集将为 2D 动画，且已经获得 2 季签约。动画将由尼克电视台动画公司和 Point Grey Pictures 制作，并将由克里斯托弗·约斯特（Christopher Yost，《曼达洛人》编剧）和王迓难联合制作和监制。

剧情点评：刚开始看《曾少年》的时候，心想这不就一青春剧，看得时候就是想图一乐，没想到，整部作品的立意这么高。我已经从头看了二十集，剧本剧情创作整体框架就很好，几个年轻人在千禧年在每一阶段与时代相接，追寻梦想，每一阶段时段事贴近实际生活，世界杯，奥运会，汶川地震，电商，网络小说盛景等等时代背景每个年轻人把握机遇努力奋斗，努力向前，还有里面几个年轻的年少爱情也是很感动，几个演员演技都可圈可点，每个故事带动剧情节奏，剧本故事我会给他满分，值得去看的！

《遮天：禁区》讲述了出身底层的凡人“虚空”依托师门的巨大牺牲进入到了圣地修炼，尽管成年后技艺不精，却难掩其善良自强的闪光本质。因九龙拉棺划过北斗星域，生命禁区葬天岛降世，唤醒了沉睡的禁区至尊。传言葬天岛留有帝器宝藏，可助力修士大幅提升修为。北斗星域各大宗门、散修齐聚云霄圣地白虎场，欲登岛夺宝，其中就有孤儿虚空。为了完成师傅遗愿，虚空被迫进入葬天岛闯关，也意外激发了体内关乎于“速度”的天赋，一路升级打怪，命运也由此而转变……

“我在剧中饰演的角色龚彪，在某些方面正是这种乐观的东北人的一个缩影，他在剧中是一名普通的出租车司机，我希望尽量真实的呈现一部中年司机的形象，希望他是从人民的生活中走来，让观众能够体会到亲切感与真实感。”秦昊直言尽管剧中龚彪事业、婚姻皆出于困境，但是他却是剧中最快乐的人。龚彪这种不妥协于命运，一直勤劳努力生活，保持乐观的精神，成为东北人的群像特质之一。

因为只有这样，才能合理解释张心月为何会见到丈夫的幻象。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。