以青年导演为例,他们普遍注重以日常性替代戏剧性,注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时,他们擅长彰显自身的审美风格特质,创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大,有着深刻的现实关怀与社会视野,关注个体的精神世界和心灵成长,其情感逻辑具有可信度;导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合;导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作,以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角,将好故事讲好,展现出青年创作者求新求变的共性。
电影的高明之处在于,除了刻画一对恋人的分离,旁逸斜出了“闲笔”。永濑正敏饰演了公园里独自坐在长椅上等待亡妻的大叔,以另一种姿态创造了爱情奇迹:在众人都认为荒诞不经的“等待戈多”插曲中,大叔在一个雨天里等到了撑着红色雨伞的妻子。这条散线超现实演绎了希腊神话中俄耳甫斯与欧律狄刻的寓言。
辛载夏在《浪漫速成班》饰演崔直说研究所主室长智动喜一角,展现了爆发性的活跃。
谁是一眼就惊艳的,可以说是相当明显的。
3月14日,于和伟发文称自己又得了甲流,调侃自己“很赶时髦”,2022年末新冠病毒在大肆传播时于和伟就赶上了“早班车”,2022年12月中旬就感染了,现在社会上甲流刚刚传播起来于和伟又“赶上了”。
在这段剧情线里,观众更多的是看“人”。悬疑人与破案人的故事,他们走过的错路,他们经历的人生选择,以及案件给他们留下的种种执念与心结。