在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
导演:李·克罗宁
《龙马精神》上映以来,收获了许多观众的喜爱,大家不仅关注到了电影“幕后英雄”的龙虎武师群体,更感受到了成龙大哥对电影的热爱与情怀。大哥从影60年,影迷不仅遍布海内外,也遍布各个年龄段。成龙的电影承载了许多家庭几代人共同的电影记忆,有观众感慨,“成龙大哥贯穿了我们一家三口共同的观影记忆和情怀”。还有很多观众选择邀请父母去看这部电影,来了一次久违的“家庭团建”,观众坦言,“这是非常适合陪爸妈一起看的电影,看完电影与父母开启了更多的共同话题”。
而到了2023年,唐曾又在年代剧《人生之路》中露脸。同样,扮演的也是一位农民。不过,跟王庆来不同,这一次他扮演的马栓,脑子很灵活,高考落榜后,没有颓废,生意做得也是风生水起。
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春日里难得的晴好天气,湖南省涟源市湘剧保护传承中心又一次送戏下乡。白色流动舞台车徐徐拐上乡村小道,车辆停稳熄火,77岁的戏迷李希林迎了上去,帮着搭舞台、挂幕布、摆道具。李希林是一名退休职员,住在城里,这些年,但凡下乡“追”戏,他都会提前到场帮忙。